Humberto Fierro (1890-1929) byl básník ekvádorského původu známý pro formování literární skupiny modernistické tendence zvané Beheaded Generation. „Poťatými básníky“ byli čtyři mladí lidé z ekvádorské aristokracie 20. století, kterým se dostalo vlivu modernismu Rubén Darío a francouzské symboliky konce 19. století..
Toto literární hnutí tvořili Medardo Ángel Silva, Arturo Borja, Ernesto Noboa y Caamaño a Humberto Fierro. Čtyři mladí lidé byli v Ekvádoru považováni za předchůdce modernismu.
Čtyři „sťatí“ jsou povinni číst, aby dali kontext modernismu v Ekvádoru. Ačkoli jim byly životy odebrány v raném věku, jejich krátká práce má v ekvádorské literatuře zásadní význam..
V případě Fierra to byl on, kdo přežil o něco déle než jeho společníci a dosáhl téměř čtyř desetiletí života. Jeho poetický styl se výrazně liší od ostatních „sťat“, protože trval na dokonalosti formy, a proto jsou jeho verše poněkud tvrdé.
Celá jeho tvorba je poznamenána zvláštní citlivostí, produktem jeho vlivu francouzské poezie, stejně jako jeho vynikajícím vkusem a znalostmi hudby a malby. Se svými verši může čtenář cestovat do exotických a legendárních míst díky své touze uniknout z reality, která ho obklopila..
Na svém kontě má jen dvě knihy, protože ostatní jeho spisy byly zničeny. V životě publikoval Loutna v údolí a dvě desetiletí po jeho smrti byla zveřejněna Palatinový večer.
Stejně jako jeho kolegové z hnutí Bezhlavá generace ho smrt předstihla jako velmi mladého. Přestože příčiny jeho smrti nejsou objasněny, ukázalo se, že v roce 1929 náhle spadl z útesu a tak přišel o život.
Rejstřík článků
Humberto Fierro se narodil v roce 1890 v Quitu, produkt spojenectví mezi Enrique Fierro Rosero, kolumbijského původu, a Amalií Jarrín Zapatou, rodáčkou z Ekvádoru. Byl třetím ve velké rodině deseti dětí.
Rodina Fierro-Jarrinů měla v ekvádorské aristokracii bohaté postavení díky tomu, že otec byl vlastníkem půdy z Miraflores a věnoval se chovu dobytka a nákupu dalších pozemků..
Humbertoovi bratři, kteří již byli usazeni v Quitu, si užívali pohodlnou pozici, ve které si mohli dovolit trávit čas v Evropě, zatímco mladík upřednostňoval místo bydlení v hlavním městě Miraflores, protože se tam mohl klidně věnovat svému opravdová posedlost: čtení.
Ať už doma v zemi nebo v hlavním městě, mohl dospívající Fierro strávit až šest měsíců úplně pohroužený do čtení a psaní a zapomínat dokonce na svůj vlastní vzhled. Tam mohl zběsile skládat verše a prózy, které byly později zcela zničeny..
V raném věku potkal toho, kdo byl ženou svého života, na malé ulici v ekvádorském hlavním městě. Úplně se jí vzdal, a to i proti vůli své matky.
Tak se oženil se Soledadem Pazem v roce 1913. Manželství ho stálo jmění a krátce nato také přišli o živobytí rodiny jeho manželky a mladý pár se dostal do nejisté ekonomické situace..
V roce 1914 se narodil jeho první syn, který zemřel ve stejný den, kdy se narodil. V roce 1917 se Aida, dcera páru, narodila.
Příjem básníka byl docela skrovný a byl úředníkem v ministerské kanceláři. Poddala se mateřskému tlaku a touze po životě v Miraflores, proto opustila rodinu a vrátila se do své vlasti v Miraflores, kde její sestry stále žily..
Od velmi mladého věku si Fierro užíval izolaci, aby se mohl věnovat čtení; jedinými společníky jeho každodenního života tak byly jeho knihy, mezi nimiž byly francouzské, texty vědecké povahy a také orientálního vkusu..
Tímto způsobem pěstoval svůj vkus pro hudbu a malbu a jsou o něm dokonce známy některé ilustrace. Jeho znalost francouzštiny ho vedla k tomu, aby se ponořil do francouzské modernistické poezie a odtamtud vzal mnoho svých vlivů..
Pokud jde o jeho charakter, byl také poznamenán touto známkou osamělosti. Byl utažený, melancholický, osamělý a málo upovídaný, i když někdy všechny překvapil svým sarkazmem.
Choval se na dálku, což dokonale zapadalo do jeho aristokratického původu a způsobilo o něm určité negativní komentáře..
Ačkoli pocházel z bohaté rodiny, na rozdíl od svých bratrů a svých „sťatých“ společníků nikdy necestoval do Evropy, pouze díky své fantazii objevil exotická a historická místa, aby je zachytil ve svých verších..
Osud sťatých básníků zahalil i Humberta Fierra, i když o něco později než jeho společníci.
Ačkoli se distancoval od excesů bohémského života tím, že se uchýlil do domu své matky v zemích Miraflores, příčiny jeho smrti nejsou příliš jasné..
Je známo, že při procházce horami náhle spadl a 23. srpna 1929 přišel o život.
V roce 1916 byl časopis uveden v časopise renesance v díle s názvem „Vybraný básník. Fragmenty studie o Humberto Fierrovi, ve které byly zveřejněny jeho básnické úspěchy. Z pera Medarda Ángela Silvy byl Fierro představen jako učitel mezi svými současníky, zdůrazňující vliv Baudelaira a Poea..
Tato publikace sloužila jako okno pro Fierra, zejména proto, že vycházela z pohledu jiného básníka té doby.
Následně se Fierro začal objevovat v místních časopisech, mezi nimiž jsou Karikatura, nové umění, frivolity Y Písmena. Zdůraznil svou zálibu v přírodě a čase a získával sílu mezi ekvádorskými čtenáři, kteří v něm našli únik z tradiční poezie.
Sám Medardo Ángel Silva šířil Fierrovu poezii v mezinárodních literárních kruzích; proto byl okamžitě uznán ve Venezuele, Kolumbii a dalších latinskoamerických zemích.
Fierrova práce se od jeho kolegů poněkud liší tím, že jeho verše jsou přísnější a zároveň ukazují jeho vynikající vkus pro umění a jeho posedlost literaturou, například narážkou na Danteho dílo a dobrodružství Don Quijote.
Ačkoli nikdy neopustil Ekvádor, jeho četby z mytologie, umění, kultury a hudby, stejně jako jeho znalost francouzštiny, překonaly jeho práci a prokázaly jeho rozsáhlé znalosti.
Jeho básně mají evidentní melancholickou ostrost a nostalgii po lepších dobách, které jsou již vzdálené, aniž by to znamenalo, že je prokletým básníkem, protože jeho hledání krásy ho vede k prozkoumání dalších nuancí.
Proto jeho verše mají určitou záři naděje, touhy žít a kult krásy, který mu dodává zvláštní kadenci..
Ačkoli byl jediným z „sťatých“ básníků, kterým se podařilo zažít různé změny v ekvádorské společnosti uprostřed násilí, krizí a chudoby, souhlasil se svými kolegy, že jeho literatura uniká z této reality, možná aby se uchýlil do kouzelného světa to ho dokonce vedlo k smrti.
V roce 1919 se v Quitu objevila jeho první a jediná práce publikovaná v životě. V tom sbírá 47 básní, některé dříve publikované.
V této práci Fierro označuje své mistrovství s perem při zpracování verše. Ladné zacházení s formou a čistá realizace rytmu jsou zřejmé vlastnosti..
Jeho poezie je plná kulturních recenzí, které vycházejí z mytologií, legend a cestování; lze jej tedy číst jako ukázku básníkových zážitků a čtení.
Loutna v údolí Byl to kompilace, kterou sám zorganizoval ze svých básní, aniž by bylo zcela jasné, co ho motivovalo k tomu, aby je takto prezentoval, protože vzhledem k tomu, že své výtvory nezaradil, nelze říci, že odpovídají chronologickému pořadí.
V této publikaci se projevuje jeho chuť k malbě, protože do ní začlenil své ilustrace a dokonce i autoportrét. Pokud jde o téma, příroda zaujímá výsadní místo.
Rok před svou smrtí vydal básník tuto sbírku básní do nakladatelství Quito, The Grafika, ale pak se rozhodl jej stáhnout, aniž by znal důvody.
Tento rukopis byl ztracen asi dvě desetiletí, než byl vydán v roce Antologie moderní ekvádorské poezie Humberto Salvador.
Palatinový večer Skládá se z 31 básní, které reagují na různá témata a metriky. Studium této práce umožňuje důkazy o jeho vývoji i letmý pohled na jeho emoce v jeho posledních dnech, protože se dá odvodit, že si uvědomoval, že se kousek po kousku vzdaluje od života.
Stejně jako v jeho předchozí básnické sbírce je prokázána jeho posedlost literaturou a znalost historie, mytologie a umění..
Zatím žádné komentáře