The Romantika, v oblasti poetické tvorby je definován jako plod seskupení, obvykle krátkých, veršů, jejichž metrický počet přidává až osm slabik (octosyllabs). V nich je fonetická korespondence naplněna v poslední samohlásku každé slabiky (rýmu) těch veršů, jejichž pořadí souhlasí s násobky čísel dvou, zatímco zbytek může upustit od rytmické náhody (zůstávají „volní“).
Cílem tohoto typu literární kompozice je správné použití řady zdrojů rozložit událost na její nejpodstatnější fakta. Děje se to prostřednictvím příběhu, který probouzí pocity čtenáře..
Obecně se skladatelé románků snažili informovat, vzdělávat pomocí stávkujících slok. Tematický rozsah, který je třeba rozvíjet v románcích, je široký, protože je možné se vztahovat k významným událostem, ke kterým došlo v minulosti, mluvit se záměrem přenášet emoce spisovatele.
V tomto stylu poezie převládá opakované psaní slov nebo výrazů, aby se vytvořila dramatická atmosféra. Klíčové bylo uspořádání slov ve stejném pořadí k dosažení požadované a požadované muzikality, stejně jako opomenutí vysvětlujícího závěru.
Mají také vysvětlující jednoduchost, která usnadňuje jejich zapamatování. Jedná se o nejvýznamnější specifikace mimo jiné, které podléhají typům románků.
Rejstřík článků
Existují různé teorie, které se snaží vysvětlit zrození románků. Představují dilema založené na nedostatečné jistotě, které lyrické skladby tohoto typu vznikly jako první: ústní nebo písemné..
To odhaluje, že vznik romantických skladeb sahá až do 1400. let, kdy vznikly jako extrakce rytmických ústních vyprávění o statečných činech vtedajších hrdinů.
Tato vyprávění křičeli takzvaní „pouliční umělci“ nebo „zpěváci“. Podařilo se jim je rozšířit a proniknout takovým způsobem do obyvatel měst, že se stalo běžným pro občany, aby si vzali a recitovali ty nejzajímavější odstavce, nebo tam, kde se soustředila největší dávka emocí..
Z opakování fragmentů, které jim byly nejpříjemnější, se přenášely z jedné osoby na druhou a šířily se velkou rychlostí..
Tímto způsobem se poemillas postupně dostaly do sousedních měst a v procesu získaly úpravy od těch, kteří je recitovali, stávají se díly s osobními dotyky a vedou k tvorbě nových, ale stejného druhu..
Ti, kdo hájí tuto pozici, tvrdí, že první románky vznikly z pera těch kultistů, kteří se rozhodli své znalosti převést do básní společného zájmu pro pozdější šíření..
Tato teorie se shoduje s teorií dříve navrženou v tom, že také považuje minstrely za komunikační prostředky dostupné básníkům té doby, aby mohli šířit svá díla..
To představuje dohodu mezi dvěma předchozími teoriemi.
Argumentuje tím, že původ romantických výtvorů je založen na oddělení epických příběhů v jejich nejdůležitějších částech básníky a že jejich šíření se věnovali minstrelové.
Jediný rozdíl, který stojí za zmínku, je to, že fragmentace básní je přičítána pouličním umělcům.
Navzdory tomu, co tyto teorie vykazují, existují ti, kteří tvrdí, že romantický žánr existoval jako písemná kompozice, než byl ústně přenášen mezi osadníky..
Podle výzkumu se však v současné době věří, že je to v 15. století, kdy se písně romantiky staly součástí populární řeči a byly zvěčněny na papíře.
Existuje několik způsobů, jak je možné romantiku představit. Nejběžnější jsou uvedeny níže:
V závislosti na způsobu, jakým byla romantická báseň vytvořena, může mít podobu staré nebo nové: staré nebo nové..
Představují básnické skladby vyvinuté v letech 1400 až 1499.
- Fragmentace písně ze skutku.
- Anonymní.
- Jeho šíření probíhá ústností.
- Struktura, která se nevejde do čtyřřádkových odstavců.
Jsou to ty, které byly vyrobeny od roku 1500.
- Nová tvorba.
- Známý autor.
- Jeho šíření je psáno.
- Jsou uspořádány do čtyřverší.
Odkazuje na způsob, jakým jsou vyprávěné události organizovány, na stropní struktury, které tvoří každou romantiku. Mezi nimi máme:
Je to ten, jehož příběh je rozdělen do různých scén, kde postavy interagují.
- Zaměřuje se na nejdůležitější okamžik nebo vrchol v historii.
- Chybí začátek a konec.
V nich jsou události prezentovány s obvyklou strukturou příběhu. Zabývali se různými tématy každodenního života a těšili se velkému přijetí mezi obyvateli provincií.
- Je popsán začátek a konec událostí, které se příliš nezaměřují na mezilehlou zápletku.
Je to ten, ve kterém se neustále opakují slova nebo věty. Ačkoli jejich složení bylo extrémně jednoduché, díky opakování byli lidé nejvíce naučení a šířeni..
- Soubor veršů, který je reprodukován v celé básni.
- Opakuje se střídavě.
Skladby se točí kolem konkrétních a dobře diferencovaných témat. Mezi nimi máme:
Liší se od ostatních v tom, že líčí události, které označily konkrétní čas kvůli změnám, které generovaly. Mnoho studentů historie jej používá jako referenci pro dotykové body nebo situace, které mají tendenci uniknout tehdejším kronikářům.
- Vyprávějí důležité události.
- Vyznamenává legendy nebo významné události národa.
V tomto se spisovatel věnuje tomu, že nechává city vést svou představivost a zase jeho ruku. Je to úzce spjato nejen s láskou oplatilou, ale také s melancholií odmítnutí.
Velká část těchto skladeb pojednává o beznaději a neklidu odepřené lásky, nepřijetí. Tyto romantické kompozice měly tendenci být nejpopulárnější společně s moaxajas a jejich sklenicemi na rozloučenou..
- Emoce jsou jejím základem.
- Nemusí být nutně o lásce, ale spíše události souvisejí ze subjektivního hlediska.
Jejich hlavní funkcí je zdůraznit důležitost činů zachránců, kteří byli součástí národa. Tyto skladby se těšily velké popularitě mezi obyvateli různých provincií, protože byly považovány za kousky velké hodnoty pro ochranu před zneužitím nejlepších mužů v každém regionu..
- Je to specifikováno vyprávěním o činech statečnosti.
- Jeho protagonisté jsou hrdinové národa nebo lidu.
V kontextu kastilského jazyka jsou to literární bohatství, která při použití pomáhají psaní dosáhnout komunikačních nebo senzibilizujících účelů. V případě románků existují dva typy, které se používají při jejich tvorbě a jsou to ty, které jsou vystaveny níže:
Jsou to ti, kteří zasahují do určitých částí románku s modifikačním účelem, pokud jde o vnímání písma. Přispívají k pozici v kontextu toho, co je v ní popsáno. Jsou vysvětleny níže:
Jsou to ty obrazné scénáře, které obklopují události, které tvoří příběh, a obvykle jde o přírodní krajiny. Tento aspekt se liší podle autora ve službě.
Je to jako otisk prstu básníka. V závislosti na literární přípravě je to popisná kvalita a přínos.
Tento zdroj také zahrnuje čas nebo datum, ve kterém se událost (události) nachází. Stojí za zmínku, že toto prostředí sloužilo jako historický odkaz pro mnoho vědců, aby potvrdili věrohodnost určitých událostí, ke kterým v těchto dobách došlo..
Tento typ skladby se vyznačuje tím, že začíná souviset s činností některých postav, které jsou její součástí.
Zaměřují se na popis akcí protagonistů a na to, jak ovlivňují ostatní přítomné, generují nové události a komplikují poetickou zápletku až do konce..
Nejhojnější v romantických básních jsou následující:
Také se nazývá aliterace, odpovídá opakování stejného zvuku (písmeno nebo slabika), aby se vytvořily příjemné melodie. Kromě výše uvedeného zvyšují stupeň expresivity.
Tento konkrétní zdroj je jedním z nejbohatších, protože díky svým rytmickým vlastnostem umožnil větší fixaci paměti poemillas u osadníků. Jako královský lid odpovědný za šíření a popularizaci románků dává větší váhu používání fonetického opakování.
Naráží na opakovaný vzhled stejného gramatického modelu nebo organizace s rytmickým cílem.
Tento zdroj jde ruku v ruce s fonetickým opakováním, hraje také zásadní roli v procesu paměti. Duplikace strofických struktur slovy a frázemi snadné asimilace přispěla k šíření mnoha nejslavnějších románků..
Prostřednictvím nich se v příběhu usiluje o oslavení pěti smyslů: čich, zrak, dotek, sluch a chuť..
Zvýšení těchto kvalit činí literární tvorbu mnohem zážitkovější. Kdokoli vypráví, zpívá nebo opakuje skladby, nejen náhodně opakuje slova, ale také generuje paměťový proces na úrovni mozku, který zahrnuje všechny receptory, které dávají důvod pro jeho existenci.
Je to katalyzátor, který dodává mnohem větší intenzitu kognitivnímu pedagogicko-andragogickému faktu, který sám o sobě implikuje vytvoření těchto básnických skladeb..
Jedná se o to opakované psaní vizuálně blízkých slov, které se provádí za účelem zvýraznění některých důležitých aspektů v romantickém spiknutí.
Čím větší je počet shodných nebo podobných slov, pokud jde o zvuky, tím větší je uchování básní v myslích posluchačů. Je to velmi jednoduchý a funkční zdroj, který není přítomen pouze v této poetické formě, ale ve velké většině dobových lyrických projevů..
Zabývají se použitím srovnání nebo projevů podobnosti nebo rozdílu mezi lidmi, zvířaty nebo věcmi.
Čím větší je počet asociací mezi prvky, které tvoří struktury, bytosti nebo věci, tím je snazší si básně zapamatovat. Lidé se snáze učí asociací, neurální vazby se objevují efektivněji a efektivněji.
Když začaly vycházet první písemné románky, objevili se také různí známí a další anonymní autoři, kteří se rovněž zavázali k jejich vývoji v tomto žánru. Níže jsou některé básně tohoto stylu, které jsou zachovány dnes.
„Hrabě Dítě pro lásky je
on je dítě a šel na moře;
bude dávat svému koni vodu
ráno San Juan.
Zatímco kůň pije
zpívá sladký zpěv;
všichni ptáci na obloze
přestali poslouchat,
chodec, který chodí
zapomeň na svou procházku,
navigátor, který se plaví
loď se tam vrací.
Královna vyřezávala,
spící dcera je:
-Vstávej, Albaniño,
tvého sladkého kurva,
budete se cítit krásně zpívat
malá mořská víla.
-Není to malá mořská víla, matko,
ten z tak krásných zpívat,
pokud ne, je to hrabě Niño
to pro mě chce skončit.
Kdo by mohl stát za to
v jeho smutném smutku!
-Pokud pro vaše lásky, omlouvám se,
Běda tvému zpěvu!
a protože mě nikdy nebaví
Pošlu ho zabít.
-Pokud mu nařídíš zabít, matko,
společně nás musí pohřbít.
Zemřel o půlnoci,
ona kohoutům zpívá;
jako dcera králů
pohřbí ji na oltáři,
mu jako hraběte
pár kroků zpět.
Z ní se narodil bílý růžový keř,
z něj se narodil hloh;
jeden roste, druhý roste
ti dva se sejdou;
větvičky, kterých je dosaženo
silná objetí jsou dána,
ty, které nebyly dosaženy
nepřestávají vzdychat.
Královna, plná závisti,
oba byli odříznuti;
galantní, který je rozsekal
Nepřestal jsem plakat.
Z ní se narodila volavka,
od něj silný jestřáb,
společně létají oblohou,
společně létají peer to peer,
a jestřáb řekl volavce:
-Už nás nikdy nezabijí.
Ti dva dál létali,
dva spolu pár po páru,
a slíbil navždy,
které už nikdy nebudou odděleny,
a to ta objetí,
to se nikdy nestalo,
vždy jim bude dáno znovu “.
„Řeka Duero, řeka Duero,
nikdo tě nebude doprovázet,
nikdo nepřestává slyšet
vaše věčná sloka vody.
Lhostejní nebo zbabělí,
město se otočí zády.
Nechce vidět ve svém zrcadle
jeho bezzubá zeď.
Ty, starý Duero, usměješ se
mezi tvými stříbrnými vousy,
broušení s vašimi románky
špatně dosažené sklizně.
A mezi kamennými svatými
a magické topoly
trávíš nošením ve svých vlnách
slova lásky, slova.
Kdo by tě mohl mít rád,
zároveň v klidu a v pohybu,
vždy zpívejte stejný verš,
ale s jinou vodou.
Řeka Douro, řeka Duero,
nikdo nebude s tebou nízko,
nikdo se už nechce účastnit
vaše věčná zapomenutá sloka,
ale milenci
kteří žádají o své duše
a zasít do pěny
slova lásky, slova ".
„Na cestu
tohoto města, které již má
název Ciudad Real,
připojil se k galantnímu pánovi
dva tisíce jasných kojenců
jeho udatných vazalů,
a tři sta na koni
laiků a mnichů ... “.
„Kdo by měl takové jmění
na mořských vodách,
jako tam byl hrabě Arnaldos
ráno San Juan
jít na lov
aby jeho sokol vykrmoval,
viděl přicházející kuchyni
kdo chce přistát
svíčky přinášejí hedvábí
torzální zlaté lanoví
kotvy mají stříbro
desky z jemných korálů
námořník, který ji vede
říká, že přijde zpívat
že moře se uklidnilo
větry pustily
ptáci, kteří létají
přicházejí pózovat na stožár
ryby, které kráčejí ke dnu
nahoru je nutí chodit.
Tam promluvil nemluvně Arnaldos
dobře uslyšíte, co řekne
„Pro tvůj život námořník
řekni mi teď tu píseň "
Odpověděl námořník
taková odpověď měla být
„Neříkám svou píseň
ale kdo jde se mnou ".
„Až mě úsvit probudí
vzpomínky jiných albasů
jsou znovuzrozeni v mé hrudi
ty, které byly nadějí.
Chci zapomenout na utrpení
to tě srazí, chudé Španělsko,
osudný žebrák
z pouště vašeho domu.
Za plesnivou kůru
prodáváte, bratři, vnitřnosti
krve vařené v šlofíku
která slouží jako vaše duše.
„Musíš žít,“ refrén
svatého vítězství,
tvůj děvko životní sen
zívání vždy končí.
„Zítra bude další den“
a budoucnost tě míjí,
ani k tobě smrt nepřijde
že jsi nic nezažil
Až to na tebe přijde
svoboda "Bůh mi pomoz!" (…) ".
Zatím žádné komentáře