Hysterie je neurotická struktura osobnosti podle excelence. Většina z nás je trochu hysterická. Podívejme se, co se hraje v hysterii, v rozporu s touhou, na základě dvou skvělých filmů: pryč s větrem Y Zatmění.
Dva případy hysterie, jeden klasický a druhý moderní. Zatměnívím bude sloužit jako závěs, aby poukázal na současné projevy hysterie. Podívejme se, zkrátka, proč nám všem chybí šroub a co se můžeme naučit, abychom ho brali lépe.
Abychom měli vlastní touhu, a proto si vytvořili vlastní život (ne ten, který od nás chtějí jiní), musíme prožít naši strukturální prázdnotu jako symbolický nedostatek, který podle nás můžeme v některých uspokojit způsob. Tento nedostatek je postaven na psychickém oddělení s postavami připoutanosti, oddělujeme se a zůstáváme v nedostatku.
Chceme něco, protože nám chybí (bezpochyby neexistuje žádná touha). A nedostatek nás vždy trápí: že nám chybí práce, že nás odmítají, že nám chybí zdraví, že nám chybí kompetence, že nám chybí partner, že nám chybí děti.
Ale naopak nás může znepokojit: že nás milují, že si nás všímají, že nás chytí v práci, po které jsme toužili, abychom byli úspěšní, že se o nás zajímá dívka nebo chlapec, kterého máme rádi ...
Když je touha velmi konfliktní, obrana, kterou používáme k ochraně svého psychického aparátu, může způsobit utrpení nám i ostatním. Pojďme se na to podívat.
Hysterické subjekty hledají bezpečnost, náklonnost a identitu. Mohou věřit, že si nezaslouží být milováni, že jejich city nebudou respektovány. Jsou uvězněni v touze druhého. Opakují tak či onak konflikt, který mají se svými prvotními postavami připoutanosti, svými rodiči.
Protože nedostatek je příliš znepokojuje, budou závislí a pokusí se získat určitou moc tím, že se pokusí ovládnout osobu, na které jsou závislí; hledají pána, nad kterým bude vládnout (Lacan, 2004).
Oni obvykle příliš idealizovat partnera vymazání své viny, ale pokud upadne do svádění (další ze svých způsobů získání moci ze svého pocitu bezmocnosti), pohrdnou ním. Není divu, když jsme byli chyceni v tomto trpělivém konfliktu mnoho hysterických předmětů se zamiluje do nepohodlných partnerů.
Páry, které potvrzují své vlastní pocity handicapu, obviňují je nebo které se samy prokazují tak, že nad nimi mají naprostou kontrolu. Existuje však mnoho dalších možných kombinací v této nekonečné a někdy i pekelné hře o popření nedostatku..
Protifobní mechanismy je nutí odhalit se nebo vyprovokovat to, co je děsí. Například řízení svého partnera, který ho tlačí na hranici možností, nebo hledání partnera, který je vám lhostejný.
Jak nám to připomíná Karpman ve svém dramatickém trojúhelníku, můžeme převzít roli pronásledovatele, oběti nebo zachránce v našich mezilidských konfliktech. Jsou také způsoby, jak popřít utrpení z nedostatku.
Pronásledovatel obviňuje ostatní, oběť hledá někoho jiného, kdo by se o ni postaral, zatímco zachránce se snaží cítit úplnější hledáním lidí, kteří ho potřebují..
Jak mi řekl jeden pacient: „Existují lidé, kteří se cítí lépe tím, že se ostatní cítí hůř“.
Jak jsme se již dozvěděli v mém článku Co nejlepší… nemožné nás učí OCD, obsedantně je obrněn proti touze.
Pokud hysterik možná bude muset držet touhu s nespokojením, posedlý musí znemožnit své přání (Álvarez, 2017), nebo zmrazit přání druhého v požadavku, který může ovládat, a nenechá ho bez.
Pokud se obsedantně přiblíží k naplnění své touhy, bude z toho rozrušený. Pokud přestanete chtít, dostanete depresi. V touze můžete zůstat jen tak, že ji odsunete, až se dostanete příliš blízko.
Scarlet, postava, kterou hraje Vivien Leigh, ve slavném pryč s větrem, Může ilustrovat, jaký by byl režim hysterie. Ve filmu Scarlet nevydrží nedostatek vyloučení nebo odmítnutí, zamiluje se do Ashleyho v okamžiku, kdy se rozhodne vzít si jiného.
Tváří v tvář své bezmocnosti využívá svou sílu svádění, nutkavě se obklopuje muži, muži, které používá, a nakonec se provdá za jednoho z nich, který je jí jinak zcela lhostejný..
Pravděpodobně, kdyby si ji Ashley vzala, Scarlet by ho rychle znovu odmítla. Z rodinného konfliktu, matice tohoto chování, nám film ukazuje matku, která nechce svého otce; otcova autorita je vymazána.
Když nastane tento nedostatek touhy a úcty vůči otci, může být dcera ponechána bez omezení, bez tolerance k frustraci.
Vittoria je postava, kterou ve filmu hraje Monica Vitti Zatmění, od Michelangela Antonioniho. Vittoria prochází krizí identity, putuje filmovým prostředím, jako by byla odcizena sama sobě a tomu, co ji obklopuje. Hledá podporu u své matky, ale nedostává ji.
Otec při této příležitosti není smazán, ale zemřel. Zdá se, že Vittoria nic nechce, šílí jako líná kočka, klade si důležité otázky, ale v odcizené společnosti na ně nikdo neví, jak na to, muži nejsou podle jejích vlastních slov jiný koníček než čtení kniha.
Zde již nevidíme typickou freudovskou hysterii, hystérii subjektu, který se zdá být bezmocný při hledání ochrany, ale jednoduše to, že ten druhý zřejmě neexistuje nebo nic neznamená. Možná i proto je románek s postavou Alaina Delona jedním z nejrušivějších v historii kinematografie a ukazuje nám schéma interakce, které je již blízké vztahům v postmoderně.
Zatím žádné komentáře