The anafora Jedná se o zdroj rétoriky založené na opakování slov nebo frází během vývoje prostor, které tvoří text. Lyrický emitent využívá anafory s jasně komunikativním účelem, slouží k soustředění pozornosti čtenáře na konkrétní myšlenku.
Ve své etymologické studii bylo zjištěno, že toto slovo pochází z latiny anafora, který zase pochází z řečtiny ἀναφορά. Předpona ἀνα (ana) znamená „zapnuto, proti“, zatímco root φορά (phora), slovesa φερειν, znamená „nést“. Anaforu lze chápat jako zvládání, přetížení nebo nejběžnější: opakování.
Použití anafory v rétorice by nemělo být zaměňováno s běžným používáním v lingvistice. Gramaticky se anafora místo opakování slov nebo frází snaží zabránit jejich opakování, aby měla řeč lepší zvučnost a výmluvnost.
K dosažení toho, co je uvedeno v předchozím odstavci, se používají různé jazykové prostředky, například elision, což je potlačení subjektu, když se logicky předpokládá jeho existence v textu. Dalším zdrojem je nahrazení jména zájmenem v řeči, aby se zabránilo nadbytečnosti.
Některé jasné příklady vynechání a substituce v gramatických anaforách jsou: „María přišla. Přinesl arašídy “, za bodem se předmět vymaže za předpokládanou přítomnost; a „Maria přišla. Přinesla arašídy “, v tomto druhém případě je předmět nahrazen zájmenem.
Na rozdíl od toho, co je uvedeno v předchozím odstavci, a když se vrátíme k tomu, co je zahrnuto v tomto článku, anafora jako rétorická postava používá opakování jednoho nebo více slov ke zvýraznění nebo zvýraznění určité části řeči.
Rejstřík článků
Jeho vzhled v řeči se obvykle vyskytuje na začátku každé premisy, těsně po každé tečce a následuje, tečka a od sebe, čárka nebo středník.
Stává se referenčním bodem, od kterého vychází zbytek myšlenky, ať už kolem toho, co se diskurz točí, nebo páky nebo impulsu, který ji pohání..
Anafora by neměla být zaměňována s epifórou. I když je jeho použití velmi podobné, je-li slovo nebo fráze, která se opakuje, na konci tvrzení, nazývá se epifóra.
Mohou nastat případy, kdy jsou anafora a epifora prezentovány ve stejné premise a tyto se zase opakují v celém diskurzu.
Anafory v rétorice mohou mít více než jedno slovo; ano, je nutné, aby se jednotka, která je vybrána tak, aby se jí přizpůsobila, opakovala po celou dobu diskurzu.
Mohou existovat určité varianty, o kterých bude pojednáno později, ale diskurzivní logika je zachována kolem první předpokládané formy.
Pokud existuje něco, co charakterizuje anafory, pak je to důraz, který umožňují dát myšlenkám diskurzu, ve kterém jsou použity..
Mohou být použity k posílení hlavních i podpůrných nápadů. Jeho přítomnost usnadňuje pedagogiku a andragogiku aplikovanou na texty a umožňuje jí oslovit čtenáře se skutečnou jednoduchostí..
Díky tomu je normální vidět, že je aplikován ve školních textech v různých oborech studia. V knihách a jejich různých tématech je vidět, že autoři, odborníci na výuku, neopakují ani jedno slovo, ale několik v celém textu, uspořádaných ve strategických bodech.
Ačkoli se výše uvedená technika liší od základního konceptu („slovo nebo slova, na která se vztahuje anafora, se musí objevit na začátku verše ...“), a přestože se slova neobjevují společně ve větě v řeči, nemusí nutně přestat být anafora; řekněme, že jde o způsob využití zdroje.
Bez ohledu na literární žánr, ve kterém se používá, nebo na rovinu, ve které se projevuje, vzor vytvořený anaforou vytváří diskurzivní rytmus i zvuk.
Ten rytmus a ten zvuk, když je vnímán lyrickými receptory prostřednictvím čtení nebo oratorií, způsobí pocit hákování, který zachycuje a otevírá kognitivní receptory.
Toto prostředí kované slovy se stává ideálním prostorem pro předvedení všech možných nápadů a pro jejich nejlepší přijetí příjemci..
V případě interlokací se od řečníků vyžaduje, aby věděli, jak klást požadovaný důraz na anafory. Dobře vyvinutá řeč s vynikajícím využitím zdrojů je k ničemu, pokud nejsou správně implementovány fonologické techniky.
Když slovo, které se používá k provedení anafory, představuje variace pohlaví, počtu nebo jakéhokoli aspektu ve své funkci nebo formě, jsme v přítomnosti anafory s polyptotonem. Tato směs není cizí ani podivná, je častější, než si myslíte. Jasným příkladem je následující:
"Miloval protože chtěl,
zamilovaný zařídila,
zamilovaný bez povolení,
zamilovat se byla to hrobka “.
V tomto případě lze vidět anaforu, ve které slovo, které se opakuje, představuje změny pohlaví a počtu; potom se sloveso objeví v zájmenném infinitivu s koncovkou „se“. Navzdory změnám nepřestáváme být v přítomnosti anafory.
Když hovoříme o paronomasii, odkazuje se na ta slova, která se používají k vypracování anafory, přestože nemají stejnou podobnost - ve skutečnosti ani významovou shodu -, ale představují určitý fonologický nebo zdravý vztah.
Ani to není nic neobvyklého, ale je to široce používaný a současný zdroj ve velkém počtu projevů. Je normální vidět to, když se používají epifory, aby se dosáhlo dokonalých souhláskových rýmů, zejména v desátých. Některé jasné příklady jsou následující:
"Prší dnes venku,
hýbat se v něčem každou kapku,
umět cítit strnulost noci,
voní k melancholii,
voní smát se,
umět že už jsem se stal a co
Prší pro mě".
Přítomnost zvukové podobnosti lze jasně vidět na podtržených slovech s použitím samohláskové sekvence „u-e-e“, slovy různých významů. Je také zřejmé, že slova v kontextu představují syntaktickou logiku, nejsou umístěna náhodně.
V tomto příkladu je ukázána kadence, rytmus, který tento typ anafory dodává básnickému diskurzu. Čtenář je veden k tempu čtení, k postupnému přenášení smyslu a vnitřní vášně diskurzu.
„Bydlela jsem s terejové,
mezi sítěmi a peñeros,
mezi velkými spolužáci
velmi pokorný a schopný.
Jaké momenty tak pomíjivý
Vážím si ve mně Paměť,
jsi mojí součástí příběh,
Punt'e Piedras, město velký,
kdekoli já Procházka,
budeš tvá hvězda notoricky známý".
V tomto případě epifór je použití paronomasie jednoznačně oceněno, s malou variací oproti předchozímu příkladu: nešlo o jediné zakončení, ale spíše o čtyři různé zakončení.
Kromě toho se používala slova, která, i když se lišily svým významem, sdílely své konce nebo konce pro účely zjevně vlastní desátému spinelu..
Použití anafory je přítomno, pokud lze říci, již dlouho před vynálezem psaní; byl přítomen v ústnosti. Bylo nutné, aby muži, kteří byli nuceni vést velké skupiny, aby ji používali v projevech k efektivnímu předávání myšlenek.
Při prezentaci psaní, což je prostředek k dosažení grafického znázornění projevů, jsou nástroje oratoře udržovány a dokonce vylepšovány.
Z historie Gilgameše - mezopotámského titána, protagonisty toho, co je považováno za první knihu v lidské historii, Epos o Gilgamešovi- dokonce i dnes básně Maria Benedettiho lze doložit použití anafory. Tento nástroj překročil bariéry času.
Všichni velcí básníci španělského zlatého věku použili toto brilantní jazykové ustanovení ke zkrášlení a posílení svých básní a próz. Využili to Francisco de Quevedo a Luis de Góngora, dva z velkých španělských spisovatelů té doby.
Lorca, Miguel de Cervantes y Saavedra, Calderón de la Barca a Lope de Vega, nikdo nebyl osvobozen od uchýlení se k anaforě, nejen španělští mluvčí. Všichni velcí básníci a spisovatelé různých jazyků tuto rétorickou postavu v určitém okamžiku začali používat..
Majitelé velkých značek oblečení, nápojů, hraček, obuvi, služeb a všeho, co lze nabídnout masám, znají potenciál anafory pro prodej svých výrobků..
Ve stejném případě Coca-Coly můžeme prokázat použití anafory s paronomasií pod stejným názvem.
Ačkoli dvě slova, která tvoří název tohoto nápoje, nesouvisí, mají vnitřní opakování samohlásek „o-a“, což usnadňuje učení, kromě hromadného šíření produktu v nesčetných písních nebo reklamách..
Anaphora se prezentuje nejen při pokusu o zvýraznění názvu produktu, ale také v písních nebo frázích, které se používají k jeho prodeji..
Jasným příkladem je pivo Corona Extra; jedna z jeho reklamních frází zní: „Extra koruna, vidět to je milovat ji“, přítomná anafora má paronomasii.
Inzerenti vědí, že jednoduché a opakující se je to, co oslovuje nejvíce, a proto prodává nejvíce.
Zde je řada příkladů v poezii, próze, reklamním jazyce a SEO:
"Dej mi večeře,
Dej mi Indikace…
řekni mi pokud je nutné překročit moře ...
řekni mi pokud je nutné přejít poušť “.
(Peklo 3, 1-3)
"Na mě, pokud to půjde ne la città dolente,
na mě, pokud to půjde ne l'etterno bolest,
na mě, pokud to půjde přivést ztracené lidi".
(Báseň na kytaru)
"Pláče monotónní
jak pláče Voda,
jak pláče vítr
přes sníh ".
(The Aleph)
"Viděl přeplněné moře, viděl svítání a večer, viděl davy Ameriky, viděl stříbrná pavučina uprostřed černé pyramidy, viděl rozbité bludiště “.
(„Nevděčná soudní síň“)
"A nikdo mi nebude moci odolat, že tam, kde se shoduje spousta nápadníků, existuje spousta pokrytců." ¿Co je to nápadník, ale člověk, který vždy přemýšlí o tom, že se bude ostatním lidem jevit odlišně od toho, čím je? ¿Co je to ale falešný, ochotný vždy reprezentovat postavu, která mu nejlépe vyhovuje?
¿Co je to ale Proteus, který mění svůj vzhled, když ho přesvědčují příležitosti? ¿Co je to ale chameleon, který střídá barvy jako vzduch? ¿Co je to ale showman ctností a korektor neřestí? ¿Co je to ale muž, který stále myslí na klamání jiných mužů? “.
„Vůně jako chlape, chlape,
Staré koření ".
"Cuca cuca, šváb, cuca, cuca, kam jdeš?
Cuca cuca, šváb, nebudeš v mém domě ... “.
Oba návrhy ukazují jasné použití anafory, aby byla reklamní kampaň nápadnější. Naráží na komedii.
Zatím žádné komentáře