The produkční kontext je to svět ekonomických, emocionálních, politických, náboženských, sociálních a kulturních okolností, do nichž je spisovatel ponořen při výrobě literárního díla. Každý text má své vlastní charakteristiky: ty představují identitu díla.
Každá literární produkce má v sobě řadu znaků, které nám umožňují rozluštit kontext, ve kterém byla vytvořena. Kontext je základní součástí literární tvorby, protože lokalizuje čtenáře, umožňuje poznat události, které podmínily realizaci textu, posílit jeho komunikativní charakter.
Produkční kontext se projevuje různými způsoby v závislosti na literárním žánru, který autor pokrývá. Pro poezii je typický kontextový výraz, stejně jako příběh, román nebo esej; každá literární forma má archetyp jazyka, který se má projevit.
Pokud se k výše uvedeným zvláštnostem přidají autorovy vlastní zvyky a návyky, stejně jako ty, které souvisejí s jeho psychikou a komplexním myšlením, čelíme síti tvorby s nenapravitelným subjektivním charakterem, samotné matici, která ji činí možné pro každé dílo je jedinečné a neopakovatelné.
Rejstřík článků
Každé literární dílo samo o sobě představuje komunikativní manifest, hymnus na lidský výraz, způsob přenosu něčeho na předmět nebo předměty prostřednictvím psaného jazyka.
Textová produkce, která je komunikativním aktem, jehož cílem je zprostředkovat myšlenku, má řadu vlastních prvků, které budou vysvětleny níže.
Není to nikdo jiný než ten, kdo má na starosti produkci literárního díla, bez ohledu na žánr, ke kterému je vymezen, nebo literární hnutí, ke kterému patří. Jeho tvorba má vnitřní subjektivní charakter, projevuje složky zkušeností, které musela žít..
Autor ve své práci zvažuje, že projeví svou vlastní realitu, přenese, jak internalizoval okolnosti, které obklopovaly jeho existenci až do okamžiku vytvoření textu..
Autor může, ale nemusí být do díla ponořen, může být tím, kdo popisuje událost zvenčí, nebo může být součástí vyprávění..
Mělo by být jasné, že autor plní klíčovou komunikační roli: je to odesílatel, bez něj zpráva nevzniká, a proto by komunikační akt neexistoval. Má na starosti šifrování zprávy.
Jedním z nejvíce transcendentálních autorů hispánských dopisů byl Miguel de Cervantes y Saavedra. Dlužíme mu to Quijote, nejdůležitější písemná práce ve španělštině.
Jeho mistrovské dílo je ohraničeno písmeny Golden Age of Castilian a obsahuje silný kritický sociální obsah.
Také známý jako básnický adresát, je to ten, kdo přijímá literární dílo a má na starosti jeho dešifrování, dešifrování poselství, které obsahuje.
Je důležité si uvědomit, že literární text nikdy nebude mít dvě stejné interpretace. Každý subjekt, každý lyrický přijímač zprávu odůvodní podle svých zkušeností.
V poezii je velmi běžné slyšet básníky říkat, že když dokončí báseň, přestane být jejich a stane se tím, kdo ji přečte..
Se zbytkem literárních žánrů dochází k něčemu velmi podobnému. Autor zůstává stejný, ale poselství má tolik interpretací jako lidé, kteří si práci přečetli.
Lyrickým adresátem může být čtenář nebo posluchač, bez jakékoli korelace s dramatem textu, nebo může být součástí reality díla, což je v poezii něco velmi běžného..
Toto místo zaujímají všichni, kdo se věnují čtení jakéhokoli literárního díla dramatu, beletrie nebo napětí, nebo kteří ocení divadelní dílo (pamatujte, že dramatický text je součástí literární produkce), aniž by existovalo něco, co by korelovat je. Například kdokoli právě čte Ilias mávat Odyssey.
Odpovídá všem lidem, kterým je literární dílo výslovně určeno, obdrží je jako své vlastní a podá příslušnou interpretaci šifrované nebo kódované zprávy. Následující text popisuje báseň, ve které je uvedeno výše:
"Lidstvu", z knihy Člověka a dalších ran světa Juan Ortiz.
Podívejte se, jak dobře nás vychovali
ten člověk je otcem všech válek
stále věříme v mír.
Oceňujte, jak dobře nás formovali
že je jediným stvořením stvoření, které stejně budovalo vězení:
oblečení, domy, chrámy, nákupní centra,
továrny,
oblékat hanbu,
stratifikovat,
chrání nás před naším barbarstvím,
odcizit se vírou,
dogmata, večírky,
zaměřit se na nenávist k tomu, co je jiné,
vzdálit se od různých,
ještě pořád,
se vším a tím,
odvážíme se mluvit o svobodě.
Problémem bude vždy lidská bytost,
Ano,
Bytost,
lidská bytost.
Zde autor vyjadřuje otevřenou oddanost lidskému druhu. Příjemcem nemusí být nutně jedna osoba.
Absolutně každé literární dílo podléhá sociální kontextualizaci. Sociální kontext se týká odesílatele i příjemce zprávy; To se stává podmíněným médiem pro produkci myšlenky a její příjem. Kontext autora se nikdy neshoduje s kontextem příjemce: jsou mezi nimi výrazné rozdíly.
Počínaje výše uvedeným můžeme hovořit o dvou typech sociálních kontextů: sociální kontext produkce a sociální kontext recepce..
Mluví s námi přímo o situaci spisovatele. Každý autor podléhá ekonomické, politické, náboženské, emocionální a rodinné realitě, která přímo podmíňuje jeho práci..
I když se říká, že existují díla, do nichž autor nezasahuje, biografické značky se vždy nacházejí v literárních dílech. Tyto biografické značky jsou malými stopami po životě autora.
Dá se říci, že když někdo píše, dochází k defragmentaci psychiky a ta se během celé práce rozpadá. Neexistuje způsob, jak zrušit propojení písemného dopisu od subjektu, který jej vytvořil.
Jasným a výrazným příkladem podmíněnosti politické, sociální a rodinné situace v procesu psaní je práce Deník Ana Frankové. Je zde vyjádřena krutá realita druhé světové války a její dopady na životy tolika lidí. Přečtěte si to a vraťte se zpět v čase a žijte tím, čím žila.
"Po té chvíli moje touha znovu vidět noc přemohla můj strach ze zlodějů, temného a krysího domu a krádeže." Sestoupil jsem úplně sám a podíval se z okna tátovy kanceláře a kuchyně. Mnoho lidí má rád přírodu, mnozí občas spí na otevřeném prostranství, mnozí z těch, kteří jsou ve věznicích a nemocnicích, nevidí den, kdy si mohou znovu volně užívat přírodu, ale je jen málo těch, kteří jsou jako my tak odděleni izolovaní od věci, kterou chtějí, a to je stejné pro bohaté i pro chudé “.
Fragment z Deník Ana Frankové.
To přímo odkazuje na všechny okolnosti, které zahrnovaly život čtenáře, než se postavil literárnímu dílu. Při čtení textu nemá nikdo stejnou vnímavou identitu. Každý předmět je svět sám o sobě, což se v literárním čtení a interpretaci velmi jasně projevuje..
Stejné aspekty, které podmíňují zapisovatel, podmiňují lyrický přijímač, pouze druhý případ je spojen s tím, jak je zpráva dekódována, jak je přijímána a internalizována. Na dekódování textu může mít vliv něco tak jednoduchého jako dlouhý den v práci.
Bude uveden velmi grafický příklad: na známé univerzitě byl skupině studentů inženýrství přidělen fragment Quijote, autor: Cervantes. Stejný fragment byl opraven k další skupině studentů španělských amerických dopisů. Text jim byl ponechán dvě hodiny.
Na konci časového období byly obě skupiny požádány, aby vysvětlily, co si přečetly. Výsledky byly více než zřejmé: navzdory univerzálnímu literárnímu dílu studenti literatury prokázali větší zvládnutí předmětu ve srovnání se studenty strojírenství..
Studenti literatury měli výhodu kontextualizace, protože to byl jejich studijní obor. Tady je však složitost předmětu, žádný student z obou stran text nepřijal stejným způsobem, k vyjádření závěrů musela existovat dohoda. I když byly společné body, objevila se jedinečnost.
Dalším důležitým aspektem je, že pokud by dodaný text byl technický, příběh by byl jiný..
Odpovídá hnutí, v němž je literární dílo koncipováno. Tato řada proudů také reaguje na sociálně-politické a ekonomické aspekty, jsou ohraničeny realitou různých období lidských dějin..
Mezi nejznámější proudy patří modernismus, surrealismus, avantgarda a romantismus, v jejich rámci jejich autoři. Stojí za zmínku, že žánry (romány, povídky, poezie, eseje, divadlo) by neměly být zaměňovány s proudy.
Při reakci na historické potřeby obsahují literární proudy určitá pravidla, která podmíňují práce autorů. Cení se to jak v tematickém, tak v estetickém smyslu; v těchto inscenacích lze prokázat vliv formy a podstaty.
"Podzim", báseň XXVII od Písně života a naděje (1905) básníka Rubén Darío.
"Vím, že jsou takoví, kteří říkají: proč teď nezpíváš?"
s tím harmonickým šílenstvím dávných dob?
Ti nevidí hlubokou práci hodiny,
práce minuty a zázrak roku.
Já, chudý strom, jsem vyprodukoval, k lásce k větru,
Když jsem začal vyrůst, líné a sladké jsou.
Čas pro mladistvý úsměv je u konce:
Nechť hurikán pohne mým srdcem! “.
Tato báseň je orámována současným proudem modernismu, jehož předpokladem bylo decentralizovat pocit člověka s ohledem na regionalismus a učinit z básnického cítění univerzální.
Rubén Darío chtěl prolomit estetiku vnucenou literárním romantismem, aby jednou provždy zrušil vazby, které na počátku 20. století se španělskou korunou ještě existovaly. Modernismus usiluje o univerzálnost a byl považován za jedno z nejdůležitějších a nejproduktivnějších literárních směrů v historii dopisů..
Veškerá práce bude vždy reagovat na události, které obklopovaly životy spisovatelů, a budou čtenáři přijaty a přizpůsobeny v poměru k jejich zkušenostem a intelektuální přípravě. Každá písemná práce, bez ohledu na žánr nebo hnutí, na které reaguje, je komunikačním zdrojem.
Literární dílo bude mít tolik významů jako lidé, kteří jej čtou. Budou existovat společné body, ale zvítězí subjektivní vnímání, které je produktem veškeré zážitkové zátěže nahromaděné subjektem před tím, než se postaví literárnímu dílu..
Literární produkce je intimním projevem lidské psychiky. Vždy bude existovat charakteristická značka, která nám umožní vidět rysy osobnosti nebo samotného autorova života. Autora nelze oddělit od jeho produkce, mezi dílem a spisovatelem existuje těsné trvalé propojení mimo čas a prostor.
Studium prvků kontextu literární produkce umožňuje umístit člověka v čase a prostoru, aby bylo možné spolehlivě ocenit díla, a proto efektivněji zachytit a dekódovat poselství, které obsahují..
Zatím žádné komentáře