The nastavení příběhu Je to počáteční část tří, které tento narativní žánr vlastní. Jeho účelem je představit všechny aspekty spojené se zápletkou příběhu; to znamená, jaké jsou postavy, kde se děje, co se s nimi stane a proč se jim to stane.
Struktura, ke které přístup příběhu patří, není nová; před více než 2000 lety to formuloval Aristoteles ve své práci Poetické AR. Řecký filozof se zmiňoval o skutečnosti, že příběhy ve své organizaci představovaly popisný začátek, střed a konec a že se jednalo o nejjednodušší formu spiknutí.
Úvodní slova, typická pro přístup příběhu, hrají zásadní roli při upoutání pozornosti čtenáře; proto vyžadují podezření a asertivní zacházení s jazykem ze strany emitenta. Špatné provedení vyprávění v přístupu může znamenat nepochopení zápletky nebo opuštění čtení.
Na základě toho, co je uvedeno v předchozím odstavci, odpovídá přístupu příběhu, této jednotce narativní akce, podporovat adekvátní literární prostředí, které vede čtenáře k objevení celého tématu příběhu kolem protagonisty bez ztráty na okamžik odvaha pokračovat ve čtení.
Rejstřík článků
V této fázi jsou odhaleny postavy, které tvoří děj a funkce, které v něm budou vykonávat. Prostřednictvím přesných a výstižných popisů je proveden pokus o načrtnutí tváří každého z nich tak, aby bylo možné je pomocí několika slov zafixovat do mysli čtenáře.
Je nutné, aby se v této prezentaci rozlišovaly hlavní postavy od vedlejších. Ten, kdo zaujímá postavení hlavního hrdiny, vyžaduje, aby měl dobře definované vlastnosti, které ho odlišují od ostatních a činí ho hodným být tím, kdo je schopen obrátit historii vzhůru nohama tváří v tvář neshodě..
Lze vyvodit nejen fyzické, ale i psychologické a fonologické aspekty; to pomáhá vytvořit větší propojení v mysli čtenáře, což činí zážitek živějším a má větší dopad.
Toto je možná jeden z nejdůležitějších aspektů přístupu k příběhu. Popis prostředí má širokou hodnotu, poskytuje textury, poskytuje vůni, barvy a vjemy čtenáři.
Dobrý lyrický emitor věnuje velkou pozornost nastavení příběhu, protože je-li prvek popsán správně, aniž by bylo nutné jej přímo pojmenovávat v ostatních jednotkách narativní akce - pochopte: střední a konec -, jeho obrazy přetrvávají a paměť je snadno využívá a dodává řeči sílu.
Životní prostředí není jen zelené cesty, řeky, hory a podnebí. Je třeba zvážit, co se týká hlubokého kontextu výroby, jako je ekonomická situace, válečná situace a dokonce i zdravotní situace, která v místě existuje..
Čím více prvků je do prostředí přidáno - historky, samozřejmě, inteligentně pro stejný účel - prostor se naplní, zahustí a čtenář se zapojí do příběhu. To je skutečný cíl nastavení.
Po představení postav a jejich širokém a jasném nastínění, po vykreslení aspektů oblasti a společensko-politických souvislostí, ve kterých je děj popsán, je čas ukázat události, které postupně povedou ke komplikacím věci.
Zde se navrhuje umístit malé události, které varují, co se stane, aniž by se to stalo; Tato část je úvodem k narativnímu vyvrcholení. Pokud byla v prostředí a postavách provedena dobrá popisná práce, lze to snadno odhalit a snést.
Návrh této série událostí bude záviset na charakteristikách každého spisovatele. Autoři se však obecně shodují na tom, že by s nimi mělo být zacházeno s podezřením, jedná se o prvky velké hodnoty, které si zaslouží být umístěny ve správný čas, aby u čtenáře byly získány požadované reakce dopadu..
Při prezentaci postav, prostředí a událostí, které ustupují vývoji zápletky, je třeba zajistit, aby každý z těchto prvků byl propleten a směřoval ke stejnému konci.
Nelze ignorovat, že příběh je krátká a působivá narativní jednotka zaměřená na přímou zprávu, nepřijímá více než ústřední děj; vše, co je uvedeno, se tedy točí kolem tohoto tématu.
V přístupu vše, co je zobrazeno, vede čtenáře do stejného bodu, aniž by mu umožnilo dostat se z komunikačního vlákna. Pokud dojde ke ztrátě spojení se čtenářem, příběh snižuje jeho sílu.
Je to proto, že přístup, je-li ošetřen vhodným způsobem, pokládá strukturální základy, které umožňují udržení vyvrcholení. V přístupu je čtenáři dána veškerá síla znalostí týkajících se zápletky, dokud nedosáhne bodu napětí, ale ne to, co se stane ve výsledku.
Ten pocit moci (také sounáležitosti, začlenění do událostí), který je udělen čtenáři, dává příběhu transcendenci a je ho dosaženo pouze správným řízením narativních zdrojů.
"Ten den také nesvítil." Pokud jeho biologické hodiny neselhaly, byla už tři po sobě jdoucí ráno, s odpoledne a nocí, úplně ve tmě.
Jorgeovi bylo 23 let. Mladý muž s tmavou pletí, světlýma očima. Byl průzračný a inteligentní, s chraplavým hlasem od špatně uzdravené angíny a kulháním v pravé noze od nevlídné obrny od dětství..
V té době jsem byl v 7. semestru inženýrství na univerzitě. Byly to dva měsíce, co se všechno zastavilo, vzdělávací instituce, supermarkety, společnosti. Uplynulo 60 dní poté, co dvě velké severní frakce z každého konce letadla zvýšily hlas, aby vyhlásily třetí a poslední.
Jídlo bylo doma vzácné. Jeho matka a bratr museli jíst jen to, co bylo pro tu noc nutné. Myslel na to. V takové situaci by si to nikdy nedokázal představit, ale obraz 60leté ženy a 15letého chlapce, který byl v jeho péči, hladověl, bylo něco, co si nemohl dovolit..
Šel do pokoje svého otce, vysloužilého vojáka, který zemřel před 10 lety na hranici, a šel do své skříně. Venku bylo chladné počasí, sloupová světla téměř nesvítila a lidé se při hledání jídla najížděli do všech koutů. Nahoře, vedle boxů na boty z milice z kožené kůže, bylo magnum.
Nedokončil jej a nabral do nábojnic, když uslyšel ostré zaklepání na dveře, pak kov dunění na podlaze, ohlušující výkřik matky následovaný výkřikem jeho bratra ... “.
"Vždycky po nich toužil, od dětství, ode dne, kdy viděl, jak starý Luis Macha vychází z moře s harpunou v pravé ruce a 15kilogramovou harpunou na levém rameni.".
To bylo před 10 lety. Už není dítětem, je dokonce otcem a očekává další dítě, které podle vesnické čarodějnice dorazí za pouhé tři měsíce s úplňkem..
Juan se stal rybářem, jako Luis a mnoho dalších mužů ve městě, ne jako jeho otec, který tam nikdy nebyl a byl šílený mezi dopisy a jinými démony. 20 let, ranč obrácený k moři, 19letá brunetka, která ho miluje, jeden rok starý chlapec a další na cestě, jídlo v rukou a odpočinek, když se mu zlíbí; nemohl požádat o další.
Na okraji pobřeží hojně rostly palmy, které bojovaly s uvery. Z člunů se staly dřevěné budovy uvízlé v písku, krátké kostry unavené hnědé, místnosti pro čas a kraby.
Přestože Juan byl v práci již 5 let, nedosáhl svého prvního velkého lovu kopí plic, ne jako Luis, ani jako by snil. Té konkrétní noci, úplňku jako toulavé duše, se rozhodl jít na moři na svém kolesovém člunu, aby si splnil svůj sen.
Měl vše, co potřeboval, políbil syna na čelo, břicho své ženy a rozloučil se, když spali. Všechno směřovalo k tomu, že ta noc přinese dobré věci, všechno k tomu směřovalo, ale moře je bytost, která píše své cesty nerozluštitelnými písmeny ... “.
Zatím žádné komentáře