Tomás Carrasquilla Naranjo (1858-1940) byl kolumbijský spisovatel, prozaik a vypravěč, jehož tvorba byla zaměřena na historii a kulturu jeho rodné Antioquie. Literatura, kterou tento autor vytvořil, byla charakterizována tím, že byla co do obsahu a modernistická ve vztahu k estetice..
Carrasquillova práce vynikla tím, že byla reflexivní, kritická a analytická. Spisovatel používal kultivovaný a expresivní jazyk, ve kterém se vyhýbal nadměrnému používání rétoriky a jiných literárních prostředků k ozdobení textu. V jeho pracích byla patrná slova typická pro města a provincie Kolumbie..
Nejznámější tituly Tomás Carrasquilla Naranjo byly Simon kouzelník, po pravici Boha Otce, Dimitas Arias, kázání, puška a markýza z Yolombó. Autor zasvětil celý svůj život psaní a odrážela v něm svou jednoduchou, čestnou, laskavou, spravedlivou a uctivou osobnost..
Rejstřík článků
Tomás Carrasquilla Naranjo se narodil 21. ledna 1850 ve městě Santo Domingo v Antioquii, kde pocházel z kultivované rodiny s dobrým ekonomickým postavením. Jeho otec byl důlní inženýr jménem Raúl Carrasquilla Isaza a jeho matkou byla Ecilda Naranjo Moreno, která ovlivňovala Tomásův vkus po literatuře..
Carrasquillovo dětství a první roky vzdělání strávil ve svém rodném městě. Studoval na hlavní škole v Santo Domingu a zároveň se s matkou učil literaturu. V roce 1866 odešel do Medellínu, aby dokončil střední školu a vstoupil na univerzitu v Antioquii, ale kvůli občanské válce nedokončil výcvik..
S uzavřením univerzity v Medellíně v roce 1877 se mladá Carrasquilla vrátila do Antioquie. Tam se věnoval práci sekretáře a veřejného činitele a také pracoval v krejčovské oblasti..
V té době Tomás také investoval čas do čtení a vývoje některých spisů. Jeho oddanost a vášeň pro literaturu byla taková, že ve společnosti několika přátel založil veřejnou knihovnu v rodném Santo Domingu..
Tomás Carrasquilla podnikl své první spisovatelské kroky v roce 1888, kdy ho Carlos Restrepo - budoucí prezident kolumbijského národa - pozval, aby byl součástí El Casino Literario. O dva roky později jeho práce Simon kouzelník vyšlo ve sbírce zmíněné literární organizace.
Mnoho členů El Casino tvrdilo, že v provinciích nejsou žádné prvky pro psaní románů, včetně Antioquie. Za takový komentář se Carrasquilla zavázala prokázat opak zveřejněním Plody mé země v roce 1896.
Výše uvedená práce se zabývala rodinnými vztahy a konflikty vyplývajícími z hádek a závisti. Tímto dopisem se Carrasquillovi podařilo zamítnout komentáře proti provincii a získat jméno jeho milované Antioquie..
Úspěch a dobré přijetí Plody mé země vzali ho poprvé do Bogoty. Tam byl román dobře přijat a prodán za 45 centů; spisovatel byl příbuzný s intelektuály té doby, jako byli José Asunción Silva a Baldomero Sanín Cano. Carrasquilla nezapadal do dynamiky města, a tak se vrátil do svého města.
Autor se znovu usadil v Antioquii, kde často podnikal výlety do Medellína a dalších oblastí, kde úzce souvisel s výstřednostmi měst. V té době Carrasquilla spadl z koně a dva měsíce byl vyčerpaný. Podařilo se mu vzpamatovat a šel do Santo Dominga, kde onemocněl krkem.
Carrasquilla musel kvůli bolesti v krku trávit čas ve svém domě v Santo Domingu, ale neztrácel čas a využil příležitosti k psaní. V roce 1897 tedy vytvořil několik děl: Dimitas Arias, Blanca Y Po pravici Boha otce.
V příštích šesti letech spisovatel výrazně zvýšil svou literární produkci, ke které přidal následující díla: San Antoñito, svobodná duše, Salve regina Y Otec Casafús.
Ekonomika Tomáše Carrasquilly poklesla v roce 1904 po pádu Banco Popular de Medellín. Aby přežil, pracoval v letech 1906 až 1909 jako administrativní úředník v dolech v San Andrés. Poté se vrátil do Medellína a věnoval se literární schůzce..
V roce 1910 intelektuál obnovil svou profesionální kariéru. K tomuto datu vydal román Velikost, inspirováno každodenním životem Medellína. O čtyři roky později začala Carrasquilla pracovat v novinách Divák a brzy poté odešel do Bogoty pracovat na veřejné práce.
V roce 1915 si občané Bogoty užívali jeho spisy kvůli expanzi Divák. Poté, co žil pět let v kolumbijském hlavním městě, se spisovatel vrátil do Medellína. Vrátil se do kulturního života a pokračoval v rozšiřování své literární tvorby; v té době napsal Ligia Cruz.
Autor působil ve 20. letech 20. století. V těch letech napsal román Markýza z Yolombó, příběh o společenských třídách a rekonstrukcích měst. To bylo vydáno v roce 1928 a bylo kritiky považováno za jeho nejlepší dílo, a to jak pro jeho obsah, tak pro jeho realismus..
Carrasquilla strávil poslední dvě desetiletí svého života věnováním psaní. Ačkoli se jeho zdraví začalo zhoršovat v důsledku ochrnutí, které mu bránilo v péči o sebe, autor nepřestal vyrábět. Aby dosáhl svého účelu, využil asistentů, kterým diktoval obsah svých prací, mezi nimiž vynikají: Rogelio Y Před lety.
Tomás Carrasquilla zemřel 19. prosince 1940 v Medellíně kvůli gangréně.
Literární styl Tomás Carrasquilla Naranjo byl charakterizován použitím jednoduchého a expresivního jazyka, často nabitého populárními slovy té doby. Jeho práce měla tradiční, modernistické a realistické rysy. Téma jeho textů bylo sociální, kulturní a historické, s výraznou přítomností přírody.
- Simon kouzelník (1890).
- Plody mé země (1896).
- Po pravici Boha otce (1897).
- Bílý (1897).
- Dimitas Arias (1897).
- Duše sama (1898).
- Svatý Antonín (1899).
- Luther (1899).
- A la Plata (1901).
- Zdravím reginu (1903).
- Kázání (1906).
- Vnitřnosti dítěte (1906).
- Velikost (1910).
- Předmluva Francisco Vera (1914).
- Puška (1915).
- Zabije ji (1915).
- Ligia Cruz (1920).
- Zarco (1922).
- Rogelio (1926).
- Markýza z Yolombó (1926).
- Před časy (1935-1936).
- Otec Casafús a další příběhy.
- Kompletní práce.
Jednalo se o první publikaci tohoto kolumbijského spisovatele. V něm vytvořil evokaci minulosti a dětských let s určitými autobiografickými rysy. Příběh vyprávěl v první osobě Toñito, který je protagonistou. Carrasquilla ironicky v práci reflektoval víry a pověry té doby.
"Jak jsem vyrůstal, rostly i příběhy a příběhy Frutose, aniž by mi chyběly příklady a zázraky svatých a požehnaných duší, předmět, ve kterém jsem měl velké vzdělání ...
„... Moje víra a můj obdiv se naplnily, přišel jsem přesvědčit sám sebe, že v osobě Frutose se sešli všichni nejmoudřejší a největší ve světovém vesmíru ...“.
Byl to román Carrasquilla, který se zrodil kvůli diskusím v El Casino Literario, kde někteří členové věřili, že romány se v provinciích netočily. Autor touto prací ukázal, že kolumbijské národy mají příběhy, které mají vyprávět. Spisovatel to nejprve pojmenoval Šunky a svíčkové.
Tomás Carrasquilla měl na starosti uvedení dvou provinčních příběhů. První se týkala rodiny Alzate a jejího ekonomického rozmachu, druhá se týkala lásky, kterou Martín Galán cítil k mladé ženě jménem Pepa Escandón. Byly to příběhy závisti, zlomeného srdce, podvodů a vášní.
"... Pepa v náručí, galantní v nejvyšší míře, pozastavila tanec, aby ukázala svým fanouškem na Martína, vybuchla v hanlivém smíchu a řekla" plyny! " a hodit mu slinu do tváře. A Martín měl dar všudypřítomnosti, byl zároveň na náměstí: tam, za krabicemi, jako středověký turnaj ... “.
Byl to jeden z nejslavnějších románů Tomáše Carrasquilly Naranjo, který měl historický obsah. Práce byla inspirována obnovením města Yolombó v Antioquii. Spisovatel měl na starosti zobrazování reality přesným a kritickým jazykem.
Kolumbijský autor podrobně popsal společenské třídy, které převládaly v Yolombó na konci 18. století. Byl to román transformací a pohledů na lidi. Carrasquilla zdůrazňovala tradiční, náboženské a kulturní.
"V Kongu by byla královnou a z králů pravděpodobně sestoupí." Je to takové černé stvoření, tak jemné a lesklé černé barvy, s tak dokonalými tvary, s tak vyleštěnými rysy, že se zdá, že je vyřezáno tryskem, helénským umělcem “.
"... té noci, i když jsem se cítil velmi zmatený, nemohl jsem spát, ale spíše jsem to strávil zapínáním podložky." Následujícího dne, když jsem se zesvětloval, jsem šel vstát; ale cítil jsem bolest v nohou tak extrémně tvrdou, že jsem si musel znovu lehnout ...
„... zdálo se mi, že mě všichni güesové drtili, že mě hnali vodotěsnými sázkami, zkříženými a namířenými ...“.
V předchozím odstavci příběhu Dimitas Arias z Carrasquilla Naranjo můžete vidět použití hovorového jazyka, typického pro národy Kolumbie v devatenáctém století. Použití archaických slov představovalo přístup ke kultuře a zvláštnosti regionů s cílem obohatit a poskytnout realističtější text.
"... S takovou vrtkavostí dětství Blanquita opouští svatyni a obuvi, ukazující kalhoty s chrániči kolen a vrásčitými na hamstringy, prochází terasou a pronásleduje vrabce, který seděl na větvi hicaca. „Přinesu mu rýži,“ křičí nadšeně ...
"Pták je pryč; ale na střeše sousedního domu skočí káně, černý a neurotický, a dívka křičí: „Slez, prase, tak můžeš jíst rýži!“ A dlouhý výsměšný výsměch, vidět toho ptáka tak smutného, tak bezmocného ...
"... Zdá se, že podezřelý pták tomu nerozumí: mává křídly a vrhne se." Dívka upustí pupínky a při pohledu na oblohu volá: „Podívej, jak krásná je obloha, zametla, zametla ...“.
- "Pokud jsou všechny hodnoty zahrnuty ve zlatě, všechny ctnosti jsou zahrnuty v jednoduchosti".
- "Být malým klaunem nebo komisařem mi vždy připadalo jako skvělé obchody; ale od toho dne jsem si řekl: Jaký klaun nebo tak něco! Jako čarodějnice nejsou žádní! “.
- "Jak ti říkám!" A každý, kdo je oddaným Panny Marie Mercedesové, i když je nejvíc zaníceným hříšníkem, bude mít svatou smrt: protože Božská dáma vykupuje nejen zajatce nevěřících, ale také roztrhá duše, které již má ve svém drápy od ďábla. “.
- "Moji rodiče byli podle mých čtyř prarodičů chudí a bohatí, mezi rolníky a pány a bělejší než španělský král." Všichni byli patriarchální lidé, velmi se bojící Boha a velmi dobří sousedé “.
- "Vyšší a civilizované třídy jsou víceméně stejné v celé cizrnové zemi." Nepředstavují tedy rozdílný charakter konkrétního národa nebo regionu. Tohoto exponenta bude třeba hledat ve střední třídě, ne-li v lidech “.
- „Pokud jde o reflektování postavy, povahy konkrétního člověka nebo regionu, musí se písemný dialog důsledně přizpůsobit mluvenému dialogu, pokud možno jej reprodukovat ...“.
- "Spisovatel má při vyprávění dostatek příležitostí k tomu, aby předvedl gramatické a syntaktické mistrovství, aniž by se musel„ pohrávat s dialogy "postav." A kdokoli dosáhne výnosné směsi těchto dvou prvků, střídá typický výraz postav a čistotu autorovy závislosti, dosáhne nejuspokojivějšího úspěchu, pokud jde o sílu a rozmanitost “.
- „Toto zboží se zahraniční značkou nemůže v Kolumbii zakořenit.“ (Ve vztahu k evropským literárním proudům).
Zatím žádné komentáře