Zástupný obrázek pro Andrea Palma (1903-1987) byla mexická filmová a televizní herečka. Po jeho roli ve filmu Žena z přístavu, je považována za první hlavní ženskou hvězdu ve filmovém průmyslu země.
Její úspěch záhadné prostitutky Rosario ji také katapultoval jako první diva v Latinské Americe. Během své umělecké kariéry přišel pracovat s významnými režiséry, jako jsou Luis Buñuel, Fernando de Fuentes, Juan Bustillo Oro, Juan J. Delgado nebo Julio Bracho..
Odhaduje se, že se mohl zúčastnit více než 30 filmů, které byly součástí takzvaného „zlatého věku“ mexické kinematografie. Ve většině svých filmů melodramatického žánru hrála postavy, které oscilovaly mezi dvěma ženskými archetypy kinematografie v Mexiku: „dobrá matka“ nebo „prostitutka“..
Rejstřík článků
V dubnu 1903 se v mexickém Durango narodil Guadalupe Bracho Pérez Gavilán, který byl později znám pod uměleckým jménem Andrea Palma. Měl 10 sourozenců, mezi nimiž vyniká režisér Julio Bracho. Kromě toho byla sestřenicí dvou hollywoodských herců: Ramóna Novarra a Dolores del Río.
Jeho rodiče, Luz Pérez Gavilán a Julio Bracho Zuloago, přišli během mexické revoluce o půdu a textil. Proto se během Andreina dětství rozhodli přestěhovat do Mexico City. V hlavním městě se během školních let začala projevovat jeho afinita k divadlu.
V mládí se Palma začal zajímat o svět módy, konkrétně o design klobouků. Možná ovlivněna minulým obchodem její rodiny, ve 20. letech vstoupila do textilního průmyslu.
Přišla si otevřít vlastní obchod, který nazvala Casa Andrea a odkud si vzala křestní jméno jako herečka. Později přidal příjmení jednoho ze svých klientů.
Její první herecký zlom nastal v divadle, když nahradila svou přítelkyni Isabelu Coronu, která nedávno porodila. Pro tuto dobu musel interpretovat kontroverzní dílo, Maya Simón Gantillón.
Po této první zkušenosti věnoval více času divadelní společnosti, zavřel obchod a začal být známý jako Andrea Palma. Po roce cestování věnovaného deskám Andrea cestovala do Spojených států.
Tam zůstal ve třicátých letech minulého století, kde měl malé role ve filmech svých bratranců a s pomocí mladého a také britského herce Cecila Kellawaye..
V těch letech neopustil úplně svět módy. Zaměstnala se v továrně na klobouky a poté začala navrhovat klobouky pro německou herečku Marlene Dietrich, její nejvýznamnější klientku a múzu..
Krátce poté, a po vypršení jejího pobytu v USA, byla Andrea nabídnuta hrát v Mexiku ve filmu, který ji katapultoval ke slávě., Žena z přístavu (1934). Její postava, Rosario, byla mladá žena ve svých dvaceti letech věnovaná prostituci na podporu svého nemocného otce a mladšího bratra..
Interpretace této role, inspirovaná zvláštním stylem jejího německého klienta (vzdálená žena se silným hlasem a silným charakterem), ji zařadila mezi nejvyhledávanější herečky té doby..
V následujícím filmu představovala zcela opačnou postavu, Sor Juana Inés de la Cruz, náboženská, básnická a mexická spisovatelka 17. století..
Po návštěvě Hollywoodu včas se zúčastnit dvou neúspěšných filmů, Poslední rendez-vous Y Neposkvrněný, zahájil 40. léta krátkou pauzou od kina a divadlem ve své zemi.
V roce 1943 se s filmem vrátil do filmového průmyslu pod vedením svého bratra Julia Bracha Jiný úsvit. V tom hrál roli, která byla považována za nejlepší postavu jeho umělecké kariéry. Byla to Julie, frustrovaná manželka ve dne, která se v noci věnovala prostituci..
V roce 1947 odcestovala do Španělska, aby hrála v divadelní hře, a právě v této zemi potkala svého manžela, španělského herce Enrique Díaz Indiana. O dva roky později, když se vrátil do Mexika, se jeho sláva trochu snížila, ale přesto se účastnil dvou úspěšných klasik žánru „rumberas“. Oba filmy hrála kubánská hvězda Ninón Sevilla.
Ačkoli Sevilla byla senzací okamžiku, Andrea hrála velkou roli v Dobrodružka (1950), když hrála Rosauru, dámu z guadalajarské společnosti, která vede dvojí život a pronajímá si nevěstinec v Ciudad Juárez. Druhým filmem známého žánru „kabaretů“ byl Smyslnost.
Od poloviny roku 1955, i když ne v hlavních rolích, zdůrazňuje Andrea svou účast doprovázenou dalšími velkými talenty mexického sedmého umění. Například v roce 1955 natáčel pod vedením Luise Buñuela Esej o trestném činu.
Kromě toho pracoval s argentinskou herečkou a zpěvačkou Libertad Lamarque Žena, která neměla dětství, stejně jako ve filmech s „La Doña“ Maríou Félixovou, mexickou herečkou a zpěvačkou.
Andrea zůstala ve filmovém průmyslu až do roku 1973, data jejího posledního filmu se svým bratrem Juliem Brachem, Při hledání zdi. Od konce 50. let se však jeho hlavním posláním bylo divadlo a televize.
Její role jako hostitel série vyniká z tohoto období. Týdenní román (1963), který podrobně představil klasiku literatury. Jeho poslední role byla v také sériovém programu, Angel War (1979), se svou neteří a kmotrou Dianou Bracho.
V roce 1979 se rozhodl ze zdravotních důvodů odejít z uměleckého světa a nakonec v říjnu 1987 zemřel ve federálním okruhu..
-Žena z přístavu (1934)
-Sor Juana Ines De La Cruz (1935)
-Neposkvrněný (1939)
-Růženec (1943)
-Jiný úsvit (1943)
-Dům lišky (1945)
-Supi na střeše (1945)
-Dobrodružka (1950)
-Smyslnost (1951)
-Lež (1952)
-Pracující ženy (1952)
-Eugenia Grandet (1952)
-Ukradené slzy (1953)
-Esej o trestném činu (1955)
-Mexiko mých vzpomínek (1963)
-Kristův proces (1965)
-Při hledání zdi (1973)
-Moje žena se rozvedla (1959)
-Stínové zrcadlo (1960)
-Týdenní román (1963)
-Kůže Zapa (1964)
-Zelený ocas (série) (1970)
-Zápěstí (1967)
-Chudák Clara (1975)
-Angel War (1979)
Zatím žádné komentáře