The latinskoamerický boom Jednalo se o literární hnutí vedené skupinou latinskoamerických romanopisců, jejichž práce byly široce rozšířeny ve světě a které se odehrály v letech 1960 až 1980..
Hnutí je úzce spojeno s dílem Argentince Julia Cortázara, Mexičana Carlose Fuentese, Peruána Maria Vargase Llosy a Kolumbijce Gabriela Garcíi Márqueze.
Na druhou stranu, jedním ze dvou velkých vlivů tohoto trendu byl evropský a severoamerický modernismus. Ale byl také ovlivněn latinskoamerickým hnutím Vanguard.
Zástupci latinskoamerického boomu zpochybnili zavedené konvence literatury tohoto regionu. Jeho práce je experimentální a vzhledem k politickému klimatu Latinské Ameriky v 60. letech také velmi politická..
Tito spisovatelé se stali světově proslulými svými spisy a politickou obhajobou, upozorňovali na podmínky politického autoritářství a sociální nerovnosti..
Mnozí navíc připisují část jeho úspěchu skutečnosti, že jeho díla patřila k prvním latinskoamerickým románům vydaným v Evropě. K tomuto úspěchu přispělo avantgardní nakladatelství Seix Barral ve Španělsku.
Pojem „latinskoamerický rozmach“ byl předmětem debaty. Toto se používá k definování vnitřních kvalit různých latinskoamerických děl, ale někdy to popisuje fenomén na literárním trhu.
Rozmach nebyl omezen na místní publikum, ale je identifikován jako mezinárodní profil a globální reputace. Ve velkém množství vyšly romány a povídky z různých zemí subkontinentu.
Obecně byly psány výjimečné kvality, charakterizované inovativními a experimentálními formami. A je považován za počátek moderní latinskoamerické literatury se silnou mezinárodní přitažlivostí..
Rejstřík článků
V 60. a 70. letech formovala dynamika studené války politické a diplomatické klima ve světě. Během této doby zažila Latinská Amerika silné politické otřesy.
Toto klima se tak stalo kulisou pro práci latinskoamerických autorů boomu. Jeho myšlenky, často radikální, fungovaly v tomto kontextu.
Mnoho odborníků poukazuje na triumf kubánské revoluce v roce 1959 jako na počátek tohoto latinskoamerického boomu. Tato revoluce, která slibovala novou éru, přitahovala pozornost světa k regionu a jeho autorům..
Dalším faktem, který poznačil toto období, byl také pokus Spojených států zmařit tuto revoluci invazí do Zátoky prasat..
Zranitelnost Kuby ji vedla k užším vztahům se SSSR, což vyvolalo kubánskou raketovou krizi v roce 1962, kdy se USA a SSSR nebezpečně přiblížily jaderné válce..
V průběhu 60. a 70. let vládly autoritářské vojenské režimy mimo jiné v Argentině, Brazílii, Chile, Paraguay, Peru..
Například demokraticky zvolený prezident Salvador Allende byl svržen v Chile 11. září 1973. Na jeho místo nastoupil generál Augusto Pinochet, který vládl do roku 1990..
V rámci jeho mandátu bylo v Chile spácháno nespočet činů proti lidským právům. To zahrnovalo mnoho případů mučení.
Na druhé straně v Argentině byla sedmdesátá léta charakteristická špinavou válkou. Toto si připomínáme kvůli porušování lidských práv a zmizení argentinských občanů.
Mnoho z těchto vlád, dokonce is podporou USA, navzájem spolupracovalo na mučení nebo eliminaci politických oponentů. Například takzvaná operace Condor zahrnovala nucené zmizení lidí.
V letech 1950 až 1975 došlo k významným změnám ve způsobu, jakým jsou dějiny a literatura interpretovány a psány v tomto regionu. Došlo také ke změně vnímání sebe sama hispánských amerických romanopisců.
V tomto smyslu přispělo k této úpravě několik prvků. Některé z nich byly rozvoj měst, vyspělost střední třídy a zvýšení komunikace mezi latinskoamerickými zeměmi..
Kromě toho byly určujícími faktory Aliance pro pokrok, zvýšený význam médií a větší pozornost Evropy a Spojených států vůči Latinské Americe..
K tomu všemu se politické události v regionu dotkly spisovatelů. Mezi ně patří pád generála Peróna v Argentině a brutální represe městských partyzánů v Argentině a Uruguayi..
Tyto a další násilné situace na subkontinentu poskytovaly zvláštní kontext pro autory takzvaného latinskoamerického boomu..
Největší pozornost věnovaná hispánským americkým romanopiscům a jejich mezinárodnímu úspěchu nastala v 60. letech, po kubánské revoluci. Období euforie však v roce 1971 ustoupilo.
V tomto roce vláda karibského ostrova zpevnila svou stranickou linii a básník Heberto Padilla byl nucen ve veřejném dokumentu odmítnout jeho údajně dekadentní a deviantní pohledy..
Hněv na případ Padilla tedy ukončil spřízněnost mezi hispánskými americkými intelektuály a inspirujícím kubánským mýtem. Někteří poukazují na tento případ jako na začátek konce latinskoamerického boomu.
Mnoho autorů v tomto hnutí otevřeně podporovalo Castrovu vládu. Snad nejznámější z nich byl Gabriel García Márquez.
Několik jeho kolegů však přerušilo styky s vůdcem revoluce. Jedním z prvních byl Vargas Llosa. Tento politický obrat vedl Peruánce k tomu, aby se v roce 1990 ucházel o peruánské prezidentství jako pravicový liberál..
Rozčarování latinskoamerických autorů boomu s Castrem bylo vyprávěno v roce Persona non grata (1973) Chilean Jorge Edwards, popis jeho tří měsíců ve funkci velvyslance Salvadora Allendeho na ostrově.
Jednou z charakteristik autorů latinskoamerického boomu je vytváření mýtického prostředí. Staly se symboly, které zkoumají vývoj kultury ze sociálně-politického hlediska.
Na rozdíl od své předchozí generace založené na realismu také zkoumali latinskoamerickou realitu prostřednictvím experimentálních narativních forem. Tento rozchod s tradiční estetikou přinesl několik radikálních prvků.
Společným rysem tohoto hnutí je mimo jiné časté používání magického realismu. Jde o zavedení nadpřirozených nebo zvláštních prvků do příběhu. Bez těchto prvků by byl příběh realistický.
Podobně tvůrci boomu přijali styl a techniky moderního evropského a amerického románu. Jeho odkazy byly díla Prousta, Joyce, Kafky, Dos Passose, Faulknera a Hemingwaye.
Některé z použitých technik jsou tedy proud vědomí, mnohočetné a nespolehlivé vypravěče, roztříštěné zápletky a propletené příběhy. Ty byly přizpůsobeny latinskoamerickým tématům, příběhům a situacím.
Obecně tento druh poetické aury v latinskoamerických prózách chyběl, s výjimkou povídek. Toto nové vyprávění dalo románům ten charakter.
Kromě toho byly představeny dva prvky, které byly do té doby v latinskoamerické literatuře vzácné: humor a upřímnost v sexuálních záležitostech..
Autoři latinskoamerického boomu se rozešli s ustavenou tendencí zaměřovat se na regionální nebo domorodá témata..
Místo toho se soustředili na zastupování složitých latinskoamerických politických a ekonomických struktur. Nejde však pouze o realistickou reprodukci folklóru nebo o fotografický přístup k sociálním neduhům..
Tito latinskoameričtí romanopisci ukazují kosmopolitnější vizi svých rodných společností. To zahrnuje zkoumání konkrétních nativních kulturních ikon.
V tomto smyslu byly postavy inspirovány skutečnými sociálními a politickými osobnostmi. Tímto způsobem dokumentují své národní historie a zdůrazňují události, které formovaly jejich kulturní nebo sociální identitu..
Mezi díla, která uznala spisovatele latinskoamerického boomu a která jsou považována za epicentrum hnutí, patří román Sto let osamělosti (1967), autor Gabriel García Márquez.
Je to mistrovské dílo světové úrovně, které vstoupilo do kánonu západní literatury. Vypráví příběh malého městečka Macondo od jeho založení, dokud ho o století později nezničil hurikán..
Tento autor je osobně uznáván za žánr „magického realismu“, který po celá desetiletí dominuje v literatuře na celém jihoamerickém kontinentu a pokračuje v něm..
Jeho výtvory se tedy mohou lišit tónem a stylem, ale neustále se vracet k „realistické“ reprezentaci amorfního a pomíjivého území, na kterém jsou pravidelně představována fantastická a magická.
Ačkoli fikce Garcíi Márqueza do značné míry čerpá z jeho vlastních životních zkušeností ve venkovské Kolumbii, současně jde o zkoumání fantastických kvalit beletrie..
V jeho příbězích se stírají hranice mezi skutečným a neskutečným. Tato Nobelova cena za literaturu může čas, přírodu a geografii ohýbat podle jeho vůle a s velkým mistrovstvím.
Druhým ústředním románem latinskoamerického boomu je Peklo (1963), argentinský Julio Cortázar. Byl to první z románů tohoto hnutí, který získal mezinárodní uznání..
Tato vysoce experimentální práce má 155 kapitol, které lze číst v několika objednávkách podle preferencí čtenáře. Vypráví dobrodružství a dobrodružství argentinského bohéma v exilu v Paříži a jeho návrat do Buenos Aires.
Cortázar, který se narodil v Belgii, žil se svými rodiči ve Švýcarsku až do svých čtyř let, kdy se přestěhovali do Buenos Aires. Stejně jako ostatní kolegové i tento spisovatel začal pochybovat o politice ve své zemi.
Později jeho veřejný odpor vůči prezidentu Juanovi Domingovi Perónovi vedl k tomu, že opustil svou učitelskou pozici na univerzitě v Mendoze. Nakonec odešel do exilu ve Francii, kde strávil většinu svého profesního života..
Nabídl svou veřejnou podporu kubánské vládě Fidela Castra i levicovému chilskému prezidentovi Salvadoru Allendemu a dalším levicovým hnutím, jako jsou sandinisté v Nikaragui..
Z jeho rozsáhlé experimentální práce vynikají sbírky povídek. Bestiář (1951), Konec hry (1956) a Tajné zbraně (1959). On také psal romány jako Oceněnís (1960) a Around the Day in Eighty Worlds (1967).
Experimentální romány mexického prozaika, spisovatele povídek, dramatika, kritika a diplomata Carlose Fuentese mu vynesly mezinárodní literární reputaci.
V padesátých letech se vzbouřil proti středostavovským hodnotám své rodiny a stal se komunistou. V roce 1962 však opustil stranu z intelektuálních důvodů, přestože zůstal uznávaným marxistou..
Ve své první sbírce příběhů, Maskované dny (1954), Fuentes přetváří minulost realistickým a fantastickým způsobem.
Později jeho první román, Nejtransparentnější region (1958), získal národní prestiž. Příběh se pomocí modernistických technik zabývá problémem národní identity a hořké mexické společnosti.
Na druhou stranu je Fuentes tvůrcem další z nejreprezentativnějších inscenací latinskoamerického boomu, Smrt Artemia Cruze (1962).
Tento román, který představuje agónii posledních hodin bohatého člověka, který přežil mexickou revoluci, byl přeložen do několika jazyků. Tato hra založila Fuentese jako významného mezinárodního romanopisce..
Kromě toho tento plodný autor vydal řadu románů, sbírky příběhů a různé hry. Jeho hlavním dílem literární kritiky byl Nový hispánský americký román (1969).
Mario Vargas Llosa působivě působil jak v latinskoamerické literatuře, tak v peruánských politických a sociálních kruzích..
Vargas Llosa ve svých inscenacích implicitně útočí na převládající kulturní machismo v Peru. Modernistické styly evropské fikce počátku 20. století ovlivnily jeho ranou tvorbu.
Tento autor však umístil svá díla do výlučně jihoamerického kontextu. Ve svých románech reflektuje zkušenosti ze svého osobního života a reflektuje psychologické útlaky a sociální tyranie společnosti.
Zejména výtvory jeho autorství Konverzace v katedrále (1975) a Pantaleon a návštěvníci (1978) upoutal pozornost širšího publika. To ho zvedlo do popředí latinskoamerického boomu.
Dlouho předtím, jeho román z roku 1963, Město a psi, vyhrál prestižní cenu Seix Barral ve Španělsku. Příběh se soustředí na brutální život kadetů ve vojenské škole.
Zatím žádné komentáře