José Juan Tablada Acuña (1871-1945) Byl to mexický spisovatel, básník, novinář a diplomat. Jeho lyrická tvorba ustoupila moderní poezii v Mexiku. Rovněž začlenil vývoj haiku neboli japonských veršů do latinskoamerické literatury, což je značně inovativní příspěvek.
Tabladova práce trvala několik literárních žánrů, včetně: esejů, příběhu a poezie. Vynikal také tvorbou kaligramů, tedy tvorbou obrazů nebo kreseb pomocí slov. Jedno z jeho nejvýznamnějších básnických děl bylo: Li-Po a další básně.
Tablada se také věnoval studiu umění, zejména toho, co souviselo s předkolumbovským, hispánsko-americkým a současným. Nakonec jeho život prošel mezi literaturou, žurnalistikou a diplomací. Bylo několik pozic, které zastával ve službách své země v zahraničí.
Rejstřík článků
José Juan se narodil v Coyoacánu v Mexiku 3. dubna 1871 v kultivované rodině ze střední třídy. Informace o jeho osobním životě jsou vzácné: neexistují žádné informace o jménech jeho rodičů, sourozenců nebo jiných příbuzných.
José Juan Tablada studoval první roky studia ve své rodné zemi. Jeho školní výcvik se konal v Heroico Colegio Militar, který se nachází v blízkosti hradu Chapultepec. Později nastoupil do Národní přípravné školy a pokračoval ve studiu.
Tablada už od mladého věku lákalo k psaní, takže když se naskytla příležitost, neváhal podniknout první kroky ve světě dopisů. V roce 1890, v devatenácti letech, začal psát v nedělní sekci Tváře a masky, Z novin Univerzální.
V roce 1894, čtyři roky po zahájení v novinách Univerzální, veřejnost Onyx. Báseň vyšla na stránkách Modrý časopis, s ním si začal získávat uznání a slávu. V té době předvedl svůj soulad s modernistickým proudem; také psal do časopisů jako Učitel Y Falanga.
Tabladův vkus a vášeň pro literaturu a kulturu byly vždy na povrchu. V roce 1898, již zarámovaný v modernismu, vedl k zrodu Moderní časopis, ve kterém přeložil několik autorů, zejména francouzštinu, a vydal některé zprávy o jeho autorství.
Jeho vystoupení otevřelo dveře dalším médiím, například: Excelsior, Ilustrovaný svět Y Časopis časopisů. V roce 1899 vydal svou první sbírku básní: Florilegio. V té době, s využitím rozmachu svých dopisů, psal také pro několik mezinárodních novin, a to jak ve Venezuele, Kolumbii, tak ve Spojených státech..
Politika zajímala Josého Juana Tabladu, takže na začátku 20. století zahájil svou diplomatickou kariéru. Byl zástupcem Mexika v zemích jako Spojené státy, Kolumbie, Ekvádor, Francie a Japonsko. Z druhé země si cenil zájmu o literární estetiku, zejména o haiku básně.
Tabladova politická zkušenost ho udržovala aktivní během mexické revoluce v roce 1910. Vyjádřil opoziční kritiku vlády Francisca Madera a po svém odchodu v roce 1913 neváhal podpořit Victoriana Huertu. Tento rozhodný postoj mu dal výhodu v řízení Oficiální deník.
Brzy, v roce 1914, byl Huerta svržen, takže byl obklíčen vojsky Emiliana Zapaty. Neměl jinou možnost, než jít do Spojených států, konkrétně do New Yorku. Poté se vrátil, připojil se k Venustianovi Carranzovi a pokračoval v diplomatické kariéře velvyslance v Caracasu..
Poté, co sloužil jako velvyslanec ve Venezuele, byl José Juan Tablada v roce 1920 pověřen Ekvádorem. Krátce poté, co se rozhodl rezignovat, protože výška hlavního města Quita mu příliš nevyhovovala. Po svém odchodu z funkce se vrátil do své země a poté odešel do New Yorku.
V Tabladově životě vždy hrála důležitou roli literatura, a proto možná také opustil diplomatické služby. Instalován do „Velkého jablka“ vytvořil Latino knihovna. V roce 1922 a na rok se vrátil do Mexika, kde získal jmenování „reprezentativního básníka mládeže“..
V době, kdy Tablada žil v New Yorku, se věnoval především rozšiřování své literární produkce. V té době publikoval díla jako: Křižovatky, v roce 1924; Y Veletrh: mexické básně, v roce 1928. V tomto loňském roce byl jmenován členem Mexické akademie jazyků.
V roce 1935 se José Juan Tablada vrátil do Mexika, usadil se ve městě Cuernavaca a o šest let později se stal příslušným členem Mexické akademie jazyků, instituce, ve které předsedal VII. V roce 1945 byl jmenován vicekonzulem v New Yorku.
Bohužel nebyl schopen dokončit svou diplomatickou misi, protože zemřel 2. srpna 1945 v New Yorku. Jeho ostatky byly díky postupům Jazykové akademie přeneseny do Mexika. V současné době odpočívají v Rotundě slavných osob.
Literární styl Josého Juana Tablady byl koncipován do modernismu a také do estetiky orientalismu po invazi japonské latiny haiku, kterou provedl v Latinské Americe. Byl to neustále se inovující spisovatel literatury.
Jazyk používaný spisovatelem se vyznačoval tím, že byl jasný, dobře propracovaný a strukturovaný. Kromě toho mu dodával sarkastický tón a další tolikrát vznešený. Jeho poezie neměla velkou expresivitu, takže jeho básně byly krátké. Haiku byl jeho oblíbený styl pro tuto vlastnost.
Jak bylo zmíněno v předchozích částech, Tablada představila španělské literatuře japonské básně známé jako haikus. Přesnost a stručnost této poetické formy byly přizpůsobeny výstižné a nepříliš expresivní charakteristice mexického autora..
Haiku je strukturován ve třech bílých verších, tj. Nepodléhá rýmu, ale metrem. Tímto způsobem jsou složeny z pěti, sedmi a pěti slabik. Jeho první chuť pro tuto japonskou tradici byla prokázána v roce 1904 s rozšířeným vydáním Florilegio.
Pokud jde o témata, která Tablada ve svých dílech rozvinul, zejména poezie, šlo o přírodu, zvířata nebo rostliny, stejně jako o krajinné charakteristiky rodného Mexika. V jiných, například v esejích, se zmínil o historii své země.
Tablada byl spisovatel, který obnovoval literaturu, zejména poezii. Měl tedy na starosti dávat svým dílům jinou vizi. Právě tímto způsobem vyvinul kaligramy: pomocí nich vytvořil obrazy, které daly jeho básním i jeho avantgardnímu talentu další rozměr..
- Florilegio (1899).
- Národní epos. Porfirio Diaz (1909).
- Hiroshigué: malba sněhu, deště, noci a měsíce (1914).
- Na slunci a pod měsícem (1918).
- Jednoho dne ... Syntetické básně (1919).
- Li-Po a další básně (1920).
- Oltářní vzpomínka na Ramóna Lópeze Velardeho (1921).
- Džbán květin (1922).
- Křižovatky (1924).
- Veletrh: mexické básně (1928).
- Od humoru po smích (1944).
- Tři knihy: Jednoho dne ... Syntetické básně, Li-Po a další básně a Džbán květin (Posmrtné vydání, 2000).
Tímto dílem se mexický spisovatel pokusil pozvednout svou poezii, překonat čistotu věcí. Vývoj této práce začal jeho návštěvou Japonska a po mnoho let dosáhl kondenzace. Básně byly charakterizovány kontemplativností nad jeho oblíbeným tématem: přírodou.
V době jeho vydání bylo vyrobeno 200 výtisků na okraji papíru, které byly opatřeny iniciálami spisovatele. Bylo strukturováno prologem a epilogem; úvod čtyřmi částmi, které obsahovaly řadu veršů.
Některé z básní byly:
- "Ptačí budka".
- "Včely".
- „Bambus“.
- "Mravenci".
- "Noční motýl".
- "Měsíc".
- „Cisne“.
- "Pavouk".
- „Čmelák“.
- "Husy".
- „Páv“.
- "Slavík".
- „Cocuyo“.
„Neustále kape
med včelín;
každá kapka je včela ... “
„Pro nic za husy
zazní alarm
na jejich trubkách z hlíny ".
„Páv, dlouhá záře
pro demokratický kurník
projdete jako průvod ... “.
„Krátký svatební průvod,
mravenci táhnout
okvětní lístky pomerančových květů ".
Tato práce byla založena na Tabladově afinitě k orientu a byla výrazem jeho modernistické tendence. Kniha se zabývala smrtí čínského básníka Li-Po, který žil v letech 701 až 762 a jehož život skončil, když spadl do vody poté, co chtěl zachytit Měsíc, který se v ní odrážel..
Zvláštnost tohoto psaní spočívala ve způsobu, jakým autor konjugoval slova s kresbami. Proto v něm byly přítomny kaligramy. Kromě toho ve verších existovala symetrie a především záměr oživit skutečné čistou a pečlivou estetikou.
„Li-Po, jeden ze sedmi mudrců ve víně
byl to třpytivý zlatý brokát ...
jako šálek zvučného nefritu.
Jeho dětství bylo porcelánové,
jeho šílené mládí
zamumlaný bambusový háj
plné drápů a záhad.
Tváře žen v laguně,
očarovaní slavíci
Měsícem v klecích psalterií “.
S tímto poetickým dílem vyvinul José Juan Tablada haiku znovu. Na začátku každé sekce předvedl své avantgardní a inovativní schopnosti. Vynalézavost a kreativita byly přítomny, i když na lyrické úrovni to nebylo tak dokonalé jako u jeho předchozích prací..
„Prosím vážku
za osvětlení jeho průhledného kříže
na holé a chvějící se větvi ...
Společně v klidné odpoledne
Angelusovy noty létají
netopýři a vlaštovky.
Malá opička se na mě dívá ...
Chtěl bych mi to říct
něco, na co zapomenete!
Léto, červené a studené
smát se,
plátek
melounu! “.
„Jaikais z veletrhu
Mikrokosmos
Piloti včely vzhůru;
níže mraveniště:
pěchotní kasárna.
Chapulin
Atrium v teplé vesnici
létající chapulin:
ventilátor a chrastítko.
Had
Hádej moji teosofii
had, který se sluní
a neutíká a věří mi ... ?
Vrabec
K vrabci, který se třese omámeně
předstírají keř
parohy jelena ... “.
"Sonnet Watteau"
„Manon, erbúrne čelo,
ten s práškovými vlasy
a křupavý dresink,
Tvé oči mě uchvátily!
(… ) Přijít! Láska, která se třese
hodí svůj zlatý šíp
a v moři, které se vlní modře
nastává strnad
flordelizovaná kuchyně
Což vede k Cytherea! “.
- Sociální obrana: historie kampaně severní divize (1913).
- Dějiny umění Mexika (1927).
- Jedlé mexické houby. Ekonomická mykologie (Posmrtné vydání, 1983).
- Střelba na cíl: politické zprávy (1909).
- Dny a noci Paříže (1918).
- V zemi slunce (1919).
- Vzkříšení idolů: Americký román (1924).
- Noemova archa: Čtení zvířat pro děti na základní škole od Juan José Tablada a dalších světově známých autorů (1926).
- Madero-Chantecler. Důsledně aktuální politická zoologická tragikomedie, ve třech dějstvích a ve verších (1910).
- „Ženy, které míjejí Pátou avenue tak blízko mých očí, tak daleko od mého života!“.
- „Marně hledám nenapravitelný dopis na rozloučenou, stopu slzy ...“.
- „Pod nebeskou parou slaví píseň slavíka pro jedinou hvězdu“.
- „V moři smaragdu, nehybné lodi s tvým jménem jako kotva“.
- „Ďáblův kůň: skleněný hřebík s křídly mastku“.
- „Kousky bláta, ropuchy plavaly po tlumené stezce“.
- „Husy za nic nezní jako poplach na svých hliněných trubkách“.
- "Vrať se k holé větvi, noční motýli, suché listy tvých křídel".
- „Mraky And se rychle pohybují z hory na horu na křídlech kondorů“.
- „Vážka stále trvá na svém průhledném kříži na holé a rozechvělé větvi ...“.
Zatím žádné komentáře